Theater

Werner Wüthrich versucht nicht, die Leerstellen zu füllen, die Rosmarie Buri in ihren Erinnerungen ausgespart hat […]. Er zeigt vielmehr eine Frau, für die das Wunder der Sprache zur Offenbarung geworden ist.
Brigitta Niederhauser in „Der Bund“ vom 28. Januar 2012

Rainer Zur Linde, der ehemalige Schauspieler des Stadttheaters Bern, freut sich besonders, dass er mit der Dialektfassung von Brechtspezialist Werner Wüthrich schweizerisch einen Primeur landen kann.
Bieler Tagblatt, Biel, vom 15. August 2009

Ich war am Freitag in Aarberg und fand es einfach umwerfend. Absolut umwerfend. Brecht, von Leuten aus dem Volk gespielt. Wunderbar. Und da hat es vielleicht Talente darunter!
Am liebsten hätte ich selbst dort auf der Bühne gestanden und aus Leibeskräften gesungen und gespielt, was sich Brecht an Gesellschaftskritik alles überlegt hat. Der Abend in Aarberg war ein Geschenk.
Natalia Schmucki, Fürsprecherin und Notarin aus Bern, in einem Brief vom 22. August 2009

Eine sorgfältige Übersetzung ins Schweizerdeutsche.
„Neue Zürcher Zeitung am Sonntag», Zürich, vom 9. August 2009

Ein brisantes Thema in unserer Zeit der Globalisierung, und trotzdem soll es nicht unbedingt politisches Theater sein. Wir möchten zum Nachdenken anregen, unterhalten und wir hoffen, dass unsere Besucher nach der Vorstellung ihren bisherigen Theatererlebnissen ein ganz spezielles hinzufügen können, eben: Professionelles Theater auf dem Bauernhof.
Rainer Zur Linde, Regisseur

Psychoterror in der Chefetage. In Werner Wüthrichs Manager-Drama «MMM oder Corporate Identity», gestern abend uraufgeführt, zerfleischen sich zwei Karrieristen in einem grotesken Kampf um den unaufhaltsamen Aufsteig. In der Regie von Bernd Weissig testen sich im teuren Büro-Ambiente Michaela Domes als Personaldirektorin und Michael Hochstrasser als kommende Führungspersönlichkeit gegenseitig: Gibt es ein Leben neben der Personalakte? In Nürnberg wird daraus ein stimmiges, spannendes Spiel mit erschreckenden Einblicken in die perfide Personalpolitik irgendwelcher Grosskonzerne. Zwischen Macht und Erotik, Angst und Hinterhältigkeit bewegen sich Domes und Hochstrasser überzeugend, lassen Verzweiflung ebenso aufbitzen, wie hintergründigen Humor.
Bernd Noack in: „Nürnberger Nachrichten“ vom 20. Dez. 1993 und „Die Welt“, Berlin vom 22. Dez. 1993

Dass dieser Unbestechliche nicht nur für Gold ein Herz hat, wird mehr aus Zwischentönen erahnbar, als dass die Sprache zu nah daran rührte. Anders als in Wüthrichs gleichnamigem Bühnenstück, wo die Beziehung zur verstorbenen Gattin an den Orpheus-Eurydike-Mythos angelehntes Motiv darstellt, bleibt im Hörspiel alles im Bereich subtiler Andeutung, die in der unerbittlichen Engführung der Hauptfigur um so stärker wirkt.
Ins Schweigen fallen nun seine eigenen Worte über Verschwiegenheit; was immer er sich auch weiterhin einredet, da ist kein Aufhebens gemacht worden um seine Person. Von diesem starken Schluss her betrachtet, bekommt das Drama des aus dem einzigen Lebensinhalt, der Pflicht, Entlassenen erst seinen im Mythos wurzelnden Sinn.
„Neue Zürcher Zeitung“ vom 6. Februar 1993

Im vergangenen Jahr, 1992, begehrte das «Berner Ensemble» in seiner ganzen Hartnäckigkeit noch einmal auf, in dem es in grimmig realistischem Dialekt Werner Wüthrich’s Stück „Zum Weissen Kreuz“ uraufführte. Ein Stück, das nicht weniger und nicht mehr zeigte als eine Wirtshausrunde, die bei zunehmendem Alkoholkonsum nach verbaler Erhitzung zur Schläger- und Vergewaltigertruppe wird. Eine Aufführung, die Diskussionsstoff hergab und sich in der Erinnerung einbrannte.
Peter Burri in „Reflexe“, Radio DRS vom 15.11.1993

Im Stück „Guten Tag, Alltag“ ist der Spannungsbogen gewährleistet, überraschen szenische Lösungen, brillante Dialoge. Und schliesslich, wenn sich Mister Präsident und Genosse Generalsekretär im Park der psychiatrischen Klinik verbünden, ist man sogar versucht zu glauben, dass die Mauern die zwei vor der bösen und verrückten Welt schützen. Und nicht umgekehrt.
„Der Bund“ vom 4. November 1987

Brillanter und sinnlicher «Dällenbach».
Wüthrich hat seine hochkarätige Textvorlage im Untertitel «eine Komödie» genannt, um den Zuschauer aufs Glatteis zu führen. Er schrieb nicht ein Stück zum Lachen, sondern über das Lachen, darüber, wie ein Mensch durch seine komische Fratze der Welt den Krieg erklärt.
Berner Zeitung vom 21.September 1989